Одри Тоту, такая милая и тонкая, нежная и ранимая Амели, изменившая в один прекрасный момент свою жизнь и жизнь «того парня», предстает в образе Коко Шанель и меняет уже не просто несколько жизней, а весь мир вокруг себя.

Фильм режиссера Анн Фонтен "Коко до Шанель" 2009 года рассказывает историю жизни гениального модельера, женщины сильной и целеустремленной, «сделавшей себя», показав начало ее жизненного пути, полное трудностей и преград на пути к счастью. Он позволяет понять, почему так сильны были ее убеждения и устремления, а также, почему так много себя она отдавала своему творчеству.

Тяжелое детство, сложная юность, трагическая история любви сделали ее жесткой, властной, несгибаемой и циничной, но самое замечательное, что при этом она никогда не боялась жить и поступать так, как считала нужным.

Это качество, так необходимое не только в повседневности, но и в творчестве очень помогло ей в становлении и завоевании репутации в области стиля и моды. Никогда не

Авантюристы, ловкачи, Жигало и прочие «дети лейтенанта Шмидта» существовали всегда и везде. О них нам рассказывали О. Генри, Марк Твен, И. Ильф и Е. Петров и многие другие авторы. Вот почему эта история могла произойти и вчера, и сегодня, а, возможно, нечто напоминающее ее произойдет завтра…

В фильме «Отпетые мошенники» режиссера Фрэнка Оза 1988 года, Фредди Бенсон – мошенник с фантазией: он сочиняет душещипательные истории, выставляя себя в них несчастной жертвой обстоятельств, человеком, обиженным судьбой. Рассказывая их, встречающимся на его пути дамочкам, у которых по виду в кошельках водятся наличные, а на счетах есть сбережения, он обеспечивает себе существование и кое-какие развлечения.

Однажды он приезжает в маленький курортный городок в надежде обосноваться тут и погреться на солнышке, но такое замечательное место не может быть свободным: здесь уже есть свой Остап Бендер.

Сюжет фильма, развивающийся в духе соревнований – кто победит: молодость или

Что нужно хорошему фантастическому фильму? Космос, угроза конца света, отважные герои, спасение. «Армагеддон» Майкла Бэйа 1998 года, практически по всем параметрам подходит под определение хорошего фантастического фильма.

И все вроде бы здорово:
Есть и устрашающая, вполне даже смахивающая на реальность, угроза;
Есть и герои, пусть и не совершенный супермены, но ведь на то они и люди, самые что ни на есть из народа. Да кроме того среди них еще и Брюс Уиллис!
Есть и настоящая любовь, подвергающаяся испытаниям;
Есть и жертвенность, и трагедия, и счастливый конец…

И спецэффекты на должном уровне (по крайней мере, для 1998 года), и саундтрэк целые ручьи слез из глаз выгоняет, и актеры просто молодцы – отличная команда, но есть все же у фильма и свое «но», за которое хочется возненавидеть всех американцев, даже так всеми любимого Брюса Уиллиса, который в очередной раз спас мир.

Действие фильма происходит в 19… не важно в общем в каком году. С одинаковым результатом события эти могли бы происходить и в 1960х, и в 1970х, и в 1980х, и в 1990х и в 2000х и даже в 2010 году. Главное, что происходит все 2 февраля … и длится это бесконечно.

Главные герой застрял в Дне Сурка, приехав делать репортаж о погоде в Панксатони, маленький городок в Пенсильвании, где каждый год сурок Фил предсказывает погоду на предстоящие 3 недели.

Каждый день Фил (тезка сурка) просыпается в одно и то же время в одном и том же месте вокруг одних и тех же людей, говорящих и делающих одно и то же и не подозревающих, что вчера, неделю и месяц назад они уже делали, говорили тоже, что и сегодня.

Но ведь это – не самый лучший день в жизни Фила, так почему именно он? Быть может, пришла пора главному герою понять, кто он, что для него важно, а что – нет? Быть может, это вовсе и не проклятие, а подарок небес? Ведь никто и никогда не получал такого фантастического шанса –

Фильмы вне времени или иными словами классика кинематографа – это кино, в котором сюжет до такой степени интересный, а вызываемые эмоции до такой степени сильные, что мы не обращаем внимания, где происходит действие и в какое время. Да такая история может произойти когда угодно, где угодно и с кем угодно, и только разве что наличие либо отсутствие мобильных телефонов или еще каких-нибудь современных вещей может сориентировать нас в том, к какому промежутку времени в исторической хронологии стоит отнести тот или иной «фильм вне времени».