Истории любви бывают разные. Подсознательно говоря о фильме о любви, мы подразумеваем мелодраму с душевными терзаниями, вздохами, упреками, сомнениями и прочими атрибутами любовных историй. Однако кинематограф, как и сама жизнь, знает примеры очень разных произведений, которые способны претендовать на первенство в раскрытии той или иной темы, даже не относясь к стандартному жанру, ей посвященному.

Одним из наиболее ярких примеров таких фильмов среди недавно вышедших на экраны и в прокат произведений вполне можно назвать «Три дня на побег». Сюжет фильма заключается в истории человека, пытающегося освободить из тюрьмы свою жену, которую обвинили в убийстве. Он остается одним, наверное, во всем мире, человеком, кто продолжает верить в ее невиновность и потому идет на этот рискованный шаг для нее, для себя и для их маленького сына.

Обычно, когда чего-то сильно ждешь, получаешь на выходе минимум, если получаешь… Так произошло и с фильмом снятым отечественными кинематографистами по роману Виктора Пелевина «Generation P» или «ПоколениеП». Фильм ждали с нетерпением многие – ну, еще бы: Пелевин – один из культовых авторов современности, его романы написаны оригинально и остро, его фразы разобраны на цитаты.

Похоже, что именно на цитаты и была сделана ставка в экранизации. Фильм представляет собой набор фраз из книги, к слову нужно сказать, довольно точных и метких. Но для истинного любителя кино и литературы этого оказалось далеко не достаточно, чтобы оценить фильм и поставить ему высокий балл. Попытка показать поколение 90х на экране обернулась крахом. Реклама, слоганы и менеджеры выглядели убого и ненатурально, также как и наркотический дурман главного героя. Любители творчества Пелевина не увидели в фильме того, чем им понравилась книга: связности и глубины идей. Все остальные вряд ли смогли увидеть в фильме хоть что-то вообще.

Людям, как правило, больше всего интересны те, кто живет в одно время вместе с ними. Не зря повсеместно процветает желтая пресса, рассказывающая миллионам страждущих зрелищ о жизни публичных личностей. Единственным способом пресечь попытки раскрыть миру правду для людей, чья жизнь на виду или на слуху миллионов – это самостоятельно рассказать миру о себе. История из первых рук не только правдивее, но и справедливее к главным героям. Хотя нельзя ожидать этого в равной степени по отношению ко всем участникам событий.

Сергей Мавроди известный всем создатель МММ – самой крупнейшей финансовой пирамиды на постсоветском пространстве, тоже решил рассказать всем свою историю сам, без посторонних взглядов и домыслов. Для этого он написал книгу под названием пирамида и участвовал в разработке сценария к вышедшему недавно фильму, отличающемуся лишь двумя дополнительными буквами «м» в названии.

Фильм «ПираМММида» захватывает с самого начала и не отпускает ни на минуту. Актеры, занятые в фильме, просто фантастически

«Дживс и Вустер» может стать открытием для современных любителей сериалов. Этот фильм снят по мотивам рассказов П.Дж.Вудхауза и вполне может претендовать на место в категории экранизаций. Но, не смотря на достаточно качественный подход к постановке данного произведения, это все же – многосерийная история о молодом и немного недотепистом джентльмене Берти Вустере и его слуге Дживсе – остроумном и находчивом камердинере, выручающем Вустера из различных передряг.

Роли героев английской классики исполнили в сегодня ставших историей 90-х годах ХХ века Стивен Фрай и Хью Лорри, известный как исполнитель главной роли в другом известном и очень популярном сериале «Доктор Хаус». Узнать в глуповатом и весьма активном Вустере спокойного, надменного, хоть и периодически нервного Хауса не сложно, однако, узнавание это приводит зрителей в полный восторг. Мимика Лорри, такая нарочито сдержанная в докторе Хаусе, при просмотре «Дживса и Вустера» просто потрясает своим непостоянством.

Фильмы про авантюристов были интересны всем и во все времена. Однако, со времен 12 стульев и Золотого теленка, в отечественном кинематографе не наблюдалось ни одного более менее приличного фильма о мошенниках любой «специальности». Сравнение с фильмами о сыне лейтенанта Шмидта приходит на ум по той простой причине, что все представители этой увлекательнейшей профессии – люди с очень тонким чувством юмора.

Фильм «Мошенники» режиссера Виталия Москаленко относится к телефильмам, а многие источники классифицируют его как сериал. Но у Киновопроса рука не поднялась отнести данный шедевр российского кинематографа к общей братии российских сериалов, которые, как правило, не представляют никакой художественной или эстетической ценности.

Данный же фильм отличает не только интересный и во многом оригинальный сценарий, качественная проработка образов и гармоничности картины в целом (музыка, кадры, отдельные режиссерские находки, такие как, например, передача внутреннего мира героев), но и