Герои Мела Гибсона во всех фильмах творили, что хотели. Своенравные, вспыльчивые и эгоистичные, они шли к цели своим путем, не принимая никаких возражений или чужих советов. Тем не менее, это не мешало им добиваться цели. Фильм режиссера Рона Ховарда «Выкуп» 1996 года – один из ярчайших тому примеров.

Главный герой – рисковый и успешный бизнесмен, благополучный семьянин, счастливый отец… Есть, чему позавидовать, не так ли? Чтобы остановить пошатнувшееся равновесие по причине, имя которой – Зависть, «группа товарищей», а проще говоря, преступники, похищают маленького сына главного героя и требуют у него сумасшедшие деньги в качестве выкупа.

Для Тома Маллина – эти деньги (2 миллиона долларов) не такие уж сумасшедшие, а за родного и любимого сына ему не жалко и больше, но в этом и заключается бунтарство характера типажей Мела Гибсона – его герои не идут на поводу ни у кого, тем более у преступников, и вместе с тем, они готовы на все ради своей семьи, своих родных и близких людей.

«Миллион в брачной корзине» режиссера Всеволода Шиловского 1986 года – старый советский фильм, который сегодня мало кто помнит, но от этого он не становится менее гениальным и не перестает нравиться зрителям, смешить и радовать их.

Этот фильм можно отнести к разным рубрикам Киновопроса ведь это и экранизация итальянской пьесы, и фильм о любви, настоящей, на столько, на сколько это вообще возможно, проверенной временем и трудностями, и фильм вне времени, актуальный на столько, что определить время, в которое происходят описываемые события невероятно сложно, и косвенно психологический фильм, описывающий состояние человека в психологически сложном душевном состоянии. Киновопрос же хотел бы представить его в первую очередь, как один из лучших фильмов с Александром Ширвиндтом в главной роли.

Одновременно страстный и флегматичный, хитроумный и благородный, серьезный и веселый, озабоченный и решительный –

Трудно представить более горячего парня, чем Антонио Бандерос. Безусловно, образ Зорро, защитника униженных и обездоленных, наиболее типичная его роль, тот самый образ, который подходит ему как никакой другой. В этой роли просто не мог бы сниматься кто-то другой просто потому, что Антонио Бандерос существует, именно об этой его работе так и хочется воскликнуть цитатой и старого советского фильма: «Какой типаж!».

Фильм «Маска Зорро» режиссера Мартина Кэмпбелла 1998 года замечателен во всех отношениях. К слову сказать, Бандерос – единственный отличный актер в этом фильме: Кэтрин Зета-Джонс и Энтони Хопкинс также были на высоте. Но, как бы замечательно все остальные актеры в этом фильме ни справились со своими ролями, Антонио Бандероса затмить не удастся никому.

Его томные, обжигающие даже через маску, взгляды, его хлесткие, возбуждающие взмахами и шелестом плаща, жесты, его походка, его стать – все его естество говорит о том, что перед нами страстный южанин, благородный сеньор, самодостаточный и уверенный, но нежный и заботливый мужчина, истинный мачо.

Вряд ли есть люди, способные сомневаться в том, что Мерил Стрип – гениальная актриса. Одно ее присутствие делает фильм выдающимся, каким бы посредственным он не казался на первый взгляд. «Дьявол носит Pradа» режиссера Дэвида Франкеля 2006 года – лучшее тому подтверждение.

Фильм рассказывает о молодой журналистке, попадающей на работу секретаря к главному редактору журнала моды Аманде Пристли – властной, сильной, волевой, жесткой женщине, способной превратить жизнь своих подчиненных в бесконечный кошмар, словом, сущего дьявола. Но тот, кто не знал кошмара, не оценит благополучия… Фильм не несет в себе какой-то глубокой философской нагрузки. Как любое произведение кинематографического искусства, он, конечно, дает нам пищу для размышления, но не более.

Тем не менее, фильм «Дьявол носит Pradа» стоит посмотреть хотя бы ради красивых и интересных кадров и отличных образцов исполнительского искусства. Актерский состав, включает кроме Примы мирового кинематографа, Стенли Туччи, Эмили Блант и